《信条》，早已二刷。

撰文/法兰西胶片

《信条》，早已二刷。

网上热门的深度科普文，起码也有20篇了吧。

熵增熵减、钳形运动、庞贝符号、戈雅画风……甚至当年莫斯科剧院真实劫案都扒完了。

这个时间发文，如果不把整篇文章倒叙地排版，估计微信都会判你抄袭。

但我想说的是，以上根本不是我现在最想写的东西。

一刷大家确实都看懵了，因为这种懵带来的不完整印象，导致有人会放弃，有人还想二刷。二刷，自然是补充了之前很多错漏的地方，台词的细节，设定与叙事的完整度。

但是最终在我脑海里旋转的，并不是这些越来越清楚的事。

反而是一些和故事本质无关却“不清不楚”的事，比方说：

1、男主被捉住，他的队友先被废了，乌克兰人把前面坐在椅子上的那个人很缓慢地推倒，在这3秒钟里，无论一刷还是二刷，《盗梦空间》都会乱入。

2、男主角一直没好好吃完一顿饭，打包不让，辣椒酱不上，或者刚坐下宴席，就被什么那玩意堵喉咙的狠话气走了。但是呢，整部电影里却有一个我最“念念不忘”的食物，是克蕾曼丝·波西扮演的女科研人员刚登场时手上拿的零食（应该是零食不是卫生巾吧），尤其是开门时胳膊夹住包装袋的声音，有种奇怪的听觉上的食欲，这种感觉可能和孤独有关，只是说可能吧。

3、弹跳上楼的远景镜头里，因为尼尔要上高一层去控制监控室里的安保，而黑人男主要上矮一层，直接找大佬，结果在视觉上，就总感觉黑人男主弹不上去，快要掉下去了。

4、给女主开车的那个司机，信誓旦旦地说你给我老实坐着看戏，咱老大可从来没失手过，很快这位司机被打脸，吓得赶紧踩油门开溜。我当时，就很想看司机那张“肿起”的脸，但诺兰就是不给这位司机正面特写（此前上车前有中景镜头），搞得他好神秘啊。同样的效果也在女主儿子麦克斯身上体现，像《盗梦空间》的概念一样，你总是看不清孩子的脸。而这个司机，应该也接送过不止一次麦克斯。

5、飞机撞楼，尼尔的哥们找来了另外一个眼镜哥做帮手，这眼镜哥偷了一块飞机上的金砖。后来，在船上，大佬的手下带来未来新传过来的东西，是一个装着金条箱子，手下偷了一条，他被反派大佬狠狠敲死。我一刷时就有一种错觉，反派大佬敲死的是之前的那位眼镜哥，但我每次又很快意识到这是个错误，纠正一下自己。

6、两位特工主角第一次闯入机场，折腾来啊折腾去，最后一刻假装缺氧，倒在地上，这时救护人员进场。后来，在反派大佬船上，女主角刚把手枪放首饰盒里，反派就进屋来了，女主赶紧假装躺上床看书。我本来会想，这种行动逻辑没问题的吗，两个特工躺在地上就不会被发现疑点吗？女主躺在床上就能变强势了，这种假装能帮上什么忙？但是因为这两组动作如此统一，我竟然有种“逆逆得正”的错觉，潜意识里，觉得这里的逻辑又并不可疑了。

7、有一次，女主和黑人男主见面，选在了悬崖边上，诺兰还给了一个航拍的大全景。因为女主一直有“跳下去”的诉求，我当时感觉她可能会在这个镜头里有什么举动，但是并没有。

8、男主上消防车偷盗钚241的时候，他刚刚摆好弯腰跨步抓扶手的那个动作的一瞬间，我感觉他被逆向化了，这种感觉在二刷时再次出现甚至稍稍强烈了一点，可我明明知道逆化的设定还在更后面。

等等诸如此类吧……

类似的“错觉”还有很多很多，它们大部分发生在故事的前半部分，发生在主角闯入逆世界之前，世界观还没有彻底展开彻底烧脑的时候。

它们是观看《信条》的次生感觉，甚至说它是一种“bug”感知，是要被割舍的东西。它纯粹基于观影者自己的主观经验，“我不要你觉得，我要我觉得”，按道理，它就不值得讨论啊。

恰恰在《信条》这部电影里，我觉得这种感受值得说说，或者，我们可以尝试说说。

首先，《信条》是一场超载的智力，诺兰储备了狂猛的信息量，那种错综复杂让我们来不及在观影即刻得到处理。

但当你智力穷极的时候，那些不可知的东西，那些顺势而上的感受性的东西，就会跳出来，挑逗你。

说得好像有点犬儒主义似的，真不是，犬儒的结果是自愿服从，但《信条》只是一部电影而已。

《信条》里面有句好玩的话，那个孤独的女科研人员说，面对熵逆这种事，你不要思考，你要去感受，去feel。

为啥说好玩？

因为我们所有观众，这上映一天来的一切的观看、讨论甚至争吵，都是在思考，而没有人再去feel。

如果你有机会再刷，那你会意识到，“思考”是《信条》这部电影本身被迫让我们做的事情。

但是从主人公的角度来看，他是在自己超强战斗经验之下去感受，你想想，前面有辆翻倒在地的车，马上都快撞上了，你第一时间应该踩刹车啊，但没有，主角，甚至尼尔，都下意识的感知到，这辆车会正过来，当他看到这种感知被印证，他也是懵的。而懵，也是我们的初感。

有的事，就处在知道和不知道之间，但是我们作为观众，我们因为“看到”而下意识地产生了明确的知道，我们对自己有这样的要求。人类的认知因此而产生结界，因为人的判断只有两种，就是“是”与“不是”，但是如果我们能有“是不是”来判断一个事物的哲学观，可能我们就打开了万物理论的天窗。

这是一种高度的主观性，观众们作为每一个个体，都有自己的感知下的“知道”。

这才是《信条》里真正想传递的哲学观念，电影说得很明确了，就是“果因关系”而不是因果关系的主观唯心主义哲学。你要先确信自己可以，然后事情就会像“可以”的方向上去发展，最终事情达成。

当然了啊，这可不是那种心里默念100遍“我就可以”“我能”似的屌丝洗脑，这是通过不断训练、积累，有充足把握的现实判断，男主开场的整段剧场援救测试，就是这种判断，他是百里挑一出来的（仿佛就是导演诺兰本人）。

那同样强大的反派为什么最后会输？就因为他还留恋和妻子的感情，或者说，他还想完全控制这一切，但是上帝是不需要这样做的，上帝又没有欲望，反派欲望实在太多了，他超脱不了死亡，一旦他觉得自己成了上帝那他准输。

《信条》的故事在无限的安全的循环，是男主角的信仰决定了这一切。按照诺兰的主观唯心主义解释，我们从《信条》这种特工片跳出去，来谈世界，那地球在反复地遭遇各类灾难，但它还是不断向前滚动，诞生出新的文明形态，因为这种整体信仰先于存在。

主观唯心主义的一个表现形态就是形而上学，而形而上学就是想象力的开端。

其实吧，这种观点，一直贯穿在《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》和《星际穿越》主人公身上，你想想看，是不是如此。

那我们这篇文章一开始说了那么多1234567杂七杂八的感受是什么意思，这就是基于个体主观唯心主义的感知，它就是按照《信条》的原则带来的，feel层面的东西，一种来自主题却又绕开了故事的本体而得到的私人的乐趣。

所以，二刷《信条》，可以不要太贪婪于智力的破解，而是多留守一些这样的感知，我觉得会更有趣。

这样的话，《信条》将会是一部完全属于你的电影。

就在昨天（9月5日），我们第一导演（ID：diyidy）办了这场《信条》二刷观影团，看完第一遍，吃顿晚饭，再来一遍。

我们特邀了两位导演嘉宾，一位是姚婷婷，她前不久刚刚公映了自己的新作《我在时间尽头等你》，也涉及到时空穿越，但更聚焦在角色的普世情感。

导演姚婷婷

另一位导演是热衷量子物理的于镭，他曾凭借精神穿越题材的《造化》拿到第10届FIRST青年电影展最佳短片奖，当年的评委主席是王家卫。

导演于镭

两位导演都被影片最后的结局时刻触碰到，男主角最后和尼尔的对话很有深度，如果不做这样的选择，尼尔是不是可以不用死呢？但尼尔说，这是“现实”（信条就是最坚固的现实）。

姚婷婷被结尾突然到来的煽情击中，虽然电影全场都没有着重讲这种友情关系，但故事讲到这里，细枝末节全都可以抛弃了，“那场告别戏，看得很感动，情感是我最后特别想参与的部分”。

于镭也说要反复研究一下，肯定得看个四五遍，“李小龙说过，功夫就像水一样，我灌注茶杯里就是茶杯的形状，灌注茶壶里就是茶壶的形状，命中‘注’定的‘注’就是三点水加一个‘主’。”

当然了，活动现场还是有很多观众，一刷后，对故事逻辑感到万分困惑。

我想说，这些都可以在二刷的时候解决。

但是我没好意思说，在二刷时，我们可以带着另外一个方式看此片。

那就是《信条》的哲学。

-END-

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