贾樟柯和小策的这场对话,隐含着几个重大趋势
文娱 贾樟柯和小策的这场对话,隐含着几个重大趋势 文娱 | 2021-11-30 11:22 贾樟柯和小策的这场对话,隐含着几个重大趋势 第一导演

接下来,会有一大批短视频导演以他为标杆,不是握手言和,而是一起寻找融合。

开年第一个工作周的周末,B站曝出一条电影人访谈视频,发布后24小时,仅单一视频就有近65万点击,6688条弹幕,1.7万投币和8293次收藏。

像是一场世纪对谈。

“世纪”指的是,在《黑客帝国4》拍成一堆碎渣的时候,在短视频正在侵吞电影的注意力的时候,它似乎已经成为世界第一媒介。

这场对话的两位主角,一位是中国短视频界重量级创作者,拥有288w粉丝的B站UP主——“导演小策”;另一位是中国文艺影像的标杆人物贾樟柯,大家亲昵地叫他科长。

小策见科长,被B站用户戏谑成老师批改作业,硕士见导师。在现场,小策从没那么腼腆过,而科长时不时投来王的凝视。

但从事实上来说,《小策对话贾樟柯:每一个拿手机的人,都能当导演》本身就是一部作品,是一部纪录短片。


这部短片的主角就是小策,他从一开始想从权威前辈那里获取什么或挑战什么,转变为他在他经验领域之外的电影仪式上发现了新的情感,从而在最后,他甚至产生一点点模糊的归顺意图,科长的角色更像是一个主题推动者。

它的主题并不是在讨论电影是不是真的消亡,而是在说,一个从新兴媒介里摸爬滚打出来的狂热青年,正在无限接近成为一名偏商业的职业电影导演。

如果它是一则广告,那么它所推销的最新产品,就是一名电影导演。




01

总得去电影节润一润

我每年都会和朋友们说,只要不忙,就得去FIRST和平遥上逛一逛,因为有时候院线片泡太久了,那股脂粉气会不好从衣服上洗掉,想回归阳春白雪,还是得到先锋电影节上润润。

也是因为今年突发家事,在平遥开幕当天凌晨让火车掉头,没去成。这一没去成,错过了好几部爆款,也错过了和小策碰面的机会。

其实第一导演(ID:diyidy)早在新冠元年最沉重的日子里就采访过小策(《独家|《朱一旦》操盘手的终极快问快答》),说来有趣,他想拜师的导演里,没有贾樟柯,他心目中的殿堂级作品,也没有任何中国第六代的创作。




如果小策真的去跟陈可辛、宁财神聊天,那我觉得,双方在商业理念上都会过于一致,它只能在一种共识下不断强调一种趋同的经验,可能也很有得聊,但一定没啥可“看”的。

恰恰是距离最遥远的两个人,拉在一起才有看头。

你看,为了酝酿这场碰撞,小策先去做了热身采访——盘问路人。他发现,他影像创作主体里的小老百姓都不怎么认识贾樟柯,只有平遥的影迷,或者他自己的粉丝知道。

这种“调研”可能会强化小策的固执,一种具备巨大群众认可后仍会有认知上的迷惑与盲区。

前年那时候,我就问小策,会不会看电影史。他斩断地说“No”。




于是,这次和科长“较量”,就直接被灌输了别开生面的影史开端。

科长说,其实电影诞生的一开始,也是短视频,它甚至是杂耍,菜市场上才会有的东西。

期间,小策开始被电影节气氛感染,就像他在最火的时候对第一导演说的,自己对短视频的兴趣,有一部分来自受众所赐予的虚荣心。那殿堂级的创作虚荣心在哪?不就在电影节嘛。

科长也情商在线地维护了长辈对晚辈的豁达,他说,恐怕电影也到了要向短视频学习的时候。这句话,小策是听进去的。

小策能在这里一眼就发现和自己表达惯性上很接近的作品《宇宙探索编辑部》,他看了科长作为演员的短片《地球最后的导演》,《地球最后的导演》的导演是徐磊,他之前的导演处女作《平原上的夏洛克》,和小策现在最火的“大鹅系列”有极大的体态关联。

这出纪录短片的最后时刻,小策说:“当作品在大银幕上跟观众见面的时候,那种感觉应该是非常美妙的,我也想要那种美妙的感觉。

你看,到底是陷进去了。




02

就看好非职业人口

很多人都说小策出身不专业,就是个短视频导演,可能他在抖音是,但在B站他很不是。

小策在去平遥之前的最后一部作品,叫《请把我埋在,这时光里……》,讲的是男主角狗子因父亲过世回了趟老家,但其实是亲戚骗了他,只因父亲想念儿子。这是一个非常标准的,讲述留守老人的电影短片,他的节奏之忧缓,笑料之稀少,都很违背短视频法则。




小策他就是短片导演,或者短剧导演,但不能轻易再叫短视频导演了。

贾樟柯见小策前问工作人员,小策是学什么的,告之是学兽医,科长来了一句:厉害。

贾樟柯也很厉害啊,他年轻时和侯孝贤很像,都是自家那片的江湖混子,他们和帮派的唯一区别可能是,他们都极度渴望表达。

职业导演也得先去非职业(卖电子烟、写作)熏陶一下,才能再回来拍出口碑神话,更别提电影工业这十几年来一直在被“非职业”推动。

吴京是练武术的,他虽然踏进主旋律的篇章,但他在军旅动作类型片的拓宽是前辈甄子丹都没做到的。

贾玲是学相声的,她写完《你好,李焕英》的本子后,看到当前的市场环境,就觉得自己这要是都不能成,没有道理,他找来陈正道帮忙,最终还是靠自己坚定了全片的核心情节,一路走下去。

还有,饺子,学药学的,把中国动画提升到顶级卖座行列。郭帆,对吧,学法律的,《流浪地球》之后,他们研制出了一整套工业流程,直接套用这个流程,可以保证每一部大片的高效合理运作。

全世界都一样,詹姆斯·卡梅隆最早开卡车的,斯皮尔伯格签环球影业的时候连正经文聘也没有。

擅长去琢磨影像表达的编外人员当然更希望或者更努力地进入到这个系统,小策的非职业性,就在于它在此前的短视频领域的钻研。

当小策对科长说,你看过《让子弹飞》吗,姜文演的县长就像短视频平台,他给我们发枪,枪就是手机,你们都可以发出自己的子弹,都可以去创作。你看,小策从《让子弹飞》里看到的不是意识形态,不是政治讽刺,而是最表面的爽感,姜文的爽快,颠覆。这是一个标准商业片导演的聚焦点




这里的基本逻辑转化到电影导演上,那就是一个非常准确的商业片导演。小策不需要理解欧洲三大,他甚至不需要理解FIRST或者平遥,但他一定遵循商业。

前阵子小策和《李茂扮太子》的男女主角做了广告合作,一个联动,这就是他们在商业原则上相符合,体貌相似程度高的结果。小策怎么没和邵艺辉一起拍一个电子烟呢,对不对。

03

下一个大导演能不能是短视频出身?

所有能称之为行业的领域,都需要试错,需要千锤百炼。

我们当年也为大鹏拿金马奖而惊叹,他也可以严肃。我们也为去年年末万合天宜的核心主脑刘循子墨能做出《扬名立万》而感到欣慰,他至少不像叫兽易小星那样保守,他甚至还有很多其他电影人没有做到的激进表达,并且还拿下了市场。

大鹏和刘循子墨,不都是短视频前传么。

为什么说短视频导演大有机会成为下一代商业导演,就是因为现在没有其他的影像创作者能按照那种强度去操练自己。

一部院线电影,导演虽然是创作核心,但他却是创作过程中的一环,几百人组成的创作团队中的一个,他还需要更多的专业领域的支撑,摄影组、美术组、剪辑团队,碰上一部动作片,甚至要让出摄影机给武术指导团队。他的成本决定了他担负的责任的沉重,沉重到一定程度,导演的话语权就会被监视或制片人剥夺。

相反,对于一个短视频作者或up主来讲,他可以十分灵活地变通其中的规则,虽然在影像质地上会采取降维的结果,但却能保持所有的事都由自己去掌控,所以试错成本也随之降低啊,你甚至在终端呈现时,省下一笔发行费。在未来,一上来,毫无铺垫就能成为职业导演的案例,会变得越来越少。


文牧野拍《药神》之前,也是拍了五六部短片,拍到稳,自然就吸引了工业把控者的青睐。


小策的底子比文牧野还要“厚”,他从大二就弃医从文,无师自通,做了60多支短视频,到最后,他的老师也想明白了,任他飞去,遇到教务部基层检查,还主动叫班长呼唤小策赶紧来上半节课,等检查的一撤,“张策,没事了,你去忙吧!”


这种生活本身就是他的作品的节奏。毕业后,仅《朱一旦的枯燥生活》这一个系列就破了圈,B站显示的系列作品多达200多期,有的作者是年更,而小策是日更,更久了,也便掌握了作品最精密的节奏,这种经验,王晶也得拍到第12部长片(《精装追女仔》)才有新的思考。当小策运用的不是公式,而是一种本能,并且这种本能因为高强度的锻炼比数据还要敏锐奏效,物质,也就发生了改变。


像小策这样的短视频强输出的创作者,并不是一个人,而是一个族群。第一导演在疫情年还采访过一位从“微电影时代”走来的导演,他叫金赫《独家| 现实活剥了梦想?看这位电影导演如何转型抖音大号》),原本要做长片,却命运不济,项目夭折,为了糊口,改做了短视频,取名“我有个朋友”,只关注城市里落魄的灵魂,不刻意鸡汤,但注定感伤,至今也有千万粉丝,为了完成商务,为了不断更,两年来几乎把自己压榨到真空,但他那时候就和我们说,要杀个回马枪,杀回电影。





固然,小策和贾樟柯不是同一种影像创作者,甚至可以想到,他们直到创作生涯的最后一刻,也会如今日决然不同。他甚至和最喜欢的陈可辛也不是同一类表达意图,他的作品里没有血淋淋的愤怒。但他在这支纪录短片里表了态,想拍长片了,他知道,电影自有短视频不可取代的魔力。


而事实上,在你还在怀疑小策拍电影靠不靠谱的时候,这个行业,早就向他释放出求救信号!光我听说的,像韩寒啊,还有一些头部喜剧电影创作者,甚至我的老板(嘘……),都找过他。


而现在是小策自己的选择时间,就好像他当时决定出走“朱一旦”那样自信,因为他除了用户,对谁都没有形成依赖。


他一定会出走,离开淄博的,当然也一定会有一个不短的反应期。


关于前方的路,科长在访谈里的观点就是,短视频与电影是握手言和的,小策要是能找到这种和平之道,那就是成了。接下来,会有一大批短视频导演以他为标杆,不是握手言和,而是一起寻找融合。


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