陈思诚的第二个宇宙也要毁于投机了吗?
文娱 陈思诚的第二个宇宙也要毁于投机了吗? 文娱 | 2021-12-09 12:26 陈思诚的第二个宇宙也要毁于投机了吗? 娱乐硬糖

两部翻拍自不同国家影片的片子,组成了一个卖座的国产片系列、一个冉冉升起的新IP,总结起来确实有点怪怪的。其概念延续性就是“翻拍”吗?

作者|顾 韩

编辑|李春晖

《平原上的火焰》突发撤档,国漫黑马《雄狮少年》被画风争议狠狠绊住,《扬名立万》上映一月有余、热度渐已消退,海外大片没动静且边缘化。12月17日上映的《误杀2》成为了近期内地影市“全村的希望”。

该片由万达影视、恒业影业、壹同传奇影视、中影集团、不好意思影业、光线影业、淘票票出品,陈思诚监制,戴墨执导,肖央、任达华、文咏珊、陈雨锶、宋洋等主演,讲述了小人物林日朗为救被权贵劫走心脏的儿子放手一搏、劫持医院的故事。



有前作13亿票房的亮眼成绩在先,《误杀2》的开局要比第一部高调许多。上映3天即收获3.54亿元票房,创下五年来同期上映影片的最佳首周末三天票房成绩。然而,其口碑表现远不如预期,豆瓣开分6.2,目前跌至6.0,在社交媒体上也没能像第一部那样引起持续性的剖析热议。

一方面,影片本身没提供那么大的挖掘空间。另一方面,之前的质疑并未被营销解释与正片内容化解。翻拍自一部美国老片的它为什么要叫《误杀2》、凭什么叫《误杀2》?续集身份究竟利弊几何,反而占据了讨论的重心。

出续集,越来越不讲武德?



随着电影产业走向成熟,中国观众开始见证一批又一批的国产电影出续集,搞系列化、IP化,打起“XX宇宙”的概念(相信喊元宇宙口号的也不远了,嗯)。

系列电影的好处,多年来大家有目共睹。一来有成功的前作背书、续作会拥有更高的市场关注度,降低了项目风险。二来如果系列电影能让人物、世界观深入人心,就能开启衍生品、实景娱乐的大门,故事总有一天会讲完,生意却做不完。

随着越来越多人下场,续集也被玩出了多种方式。古典主义的续集概念是延续前作的主角,开启新的冒险(如《战狼》系列);或者改编源头是真实历史,或者长篇小说、系列小说,原著不足以被两三个小时承载,要用多部电影来讲述(如任意一个《西游》系列)。



如今则出现了一批“伪续集”。即故事、人物都与上一部无关,更多是强调主题一致或主创中心,在命名时强行进行关联,也能吃到一些品牌效应。如徐峥的“囧系列”、田羽生的《前任》系列。

这样的处理减少了对明星与IP的依赖,但有时也会出现一些搞IP、蹭IP傻傻分不清楚的情况。

比如今年夏天上映的青春片《二哥来了怎么办》。粗看是张子枫、彭昱畅那部电影版《快把我哥带走》的续集,但除了导演与主要编剧依然是上一部的郑芬芬,从出品方到演员均大幅换血,作品水准也大跌。诈骗啊这?口碑反噬之下,最终惨淡收场。



《误杀》系列毫无疑问也属于伪续集。毕竟在第一部的结尾,主角李维杰已投案自首,故事很难再捡起来续写。但《误杀2》也不是依据前作亮点创作的所谓“全新的故事”,而是翻拍自2002年的美国电影《迫在眉睫》。

两部翻拍自不同国家影片的片子,组成了一个卖座的国产片系列、一个冉冉升起的新IP,总结起来确实有点怪怪的。其概念延续性就是“翻拍”吗?

更重要的是,《误杀1》从一开始就以翻拍自网红印度悬疑片《误杀瞒天记》为噱头,《误杀2》则没有这么开诚布公,前期宣传中很少提到翻拍,翻拍一事最终显得像是被网友扒出来的内情一样。如此,差评的种子在上映之前已经埋下。

《误杀2》,越努力,越不幸?



不过事实上,《误杀2》并没有听上去那么的傲慢、那么的“诈骗”,正相反,不管是IP选择、剧本改编还是视听呈现,你完全能够感受到主创呼应第一部的努力,已经堪比心知跑题还在努力点题的高考学子。

原版《迫在眉睫》是一部剧情片,并没有玩弄悬念,而是顺序展开故事。讲述儿子的心脏病如何给这个工人家庭造成重压,医疗系统如何将穷人拒之门外,最终导致男主角铤而走险,持枪闯入医院,要求院方立刻为儿子动手术。

《误杀2》将控诉对象由不合理的制度改为了无视制度的权贵,并像第一部一样,用两个家庭、两个家长的对抗讲述了两个阶层的对立。第一部留下金句“有的孩子是孩子,有的孩子是禽兽”,第二部便有“有的孩子是孩子,有的孩子不是普通的孩子”。



叙事上,《误杀2》吸纳了悬疑类型片的手法,截取案件发生的当天。开场即是男主劫持医院,前情以口述、回忆等形式插叙。其结局也比原版激烈许多,主角以自身遭遇激起民愤,围观群众在大雨中冲破防线等桥段,包括大雨中肖央的特写慢镜头,都令人想起第一部。

只是,这样的改动,或许能让2021年的《误杀2》比2002年的《迫在眉睫》更加紧张刺激、更符合本土与当下的社会情绪,但并不足以令它与前作形成有效联动。不管好评差评,基本都认同一个观点,即不要抱着看另一部《误杀1》的期待去看《误杀2》,这样的反馈其实已经能够说明一些问题。

《误杀1》的特殊性在于,它是一部成功走向了大众的小众爽片。烧脑片爱好者会从中获得抽丝剥茧的快乐,资深影迷多半会对那句“给我查他一年的观影记录”会心一笑。

主题、现象是沉重的,但斗智斗勇瞒天过海的过程、节奏紧凑手法花哨的剪辑,都是观影中的趣味。最后的情感爆发则是一种超出烧脑片的收尾方式,也是其拿下十几亿票房的关键。

待到《误杀2》,趣味不见了,徒留苦情。一方面是导演表现乏善可陈,除了几处隐喻的设计没什么可讨论的。另一方面,疫情之后,“催泪”正式成为国产片的财富密码,《误杀2》也很像是冲着一部大众哭片去打造的,信息量小了、情感量却大增,表达上也直白许多。



基本等到姜皓文出场时,硬糖君已经麻了,内心毫无应有的震动,只想说一句:哟呵老伙计,怎么又是你。

陈思诚宇宙,速成但脆弱



巧的是,当初陈思诚监制的《误杀1》在2019年12月13日上映,紧接着31日便是徐峥监制的《宠爱》,同为贺岁档影片。而如果不是疫情,《唐探3》与《囧妈》原本也会在2020年春节档正面遭遇。到今年,陈思诚监制的《误杀2》与徐峥监制的《爱情神话》(12月24日上映)再次上演了这一幕。

陈思诚和徐峥,两位都是演而优则导的代表人物,野心也都不限于个人表达(一个鲜明的对照组是一出手便是文艺片的陈建斌老师),而是早早开始了监制之路,利用自身影响力扶持新导演,在产业中发挥作用、赢取地位。

徐峥的扶持方式基本是监制加出演,最具代表性的一例莫过于《我不是药神》。2018年的《超时空同居》事实上也是徐峥监制,他在其中客串了一个火锅店的扯面师傅,片段一度在短视频上很火。不难看出,徐峥监制的作品偏喜剧、情感,并且彼此之间没有什么联动。



陈思诚转幕后则转得更彻底一些。2018年的电视剧《远大前程》之后,他基本没有再以演员身份活动过,其扶持新人的方式则是将理念相和的年轻导演纳入自己的“电影宇宙”中。

《误杀1》的柯汶利、《误杀2》的戴墨,此前都参与执导了《唐人街探案》网剧。早先陈思诚也曾表示,《唐探3》之后会考虑让新人导演执导这一系列,自己以监制身份参与。

这一模式的好处显而易见。在每个系列的调性立住之后,由新人分担导演工作,可以提高产量,把“宇宙”二字落实。新人导演往往也能在履历上添一部热门代表作,用大IP给自己镀镀金,路会走得更顺。

不过由《误杀2》可以看出,这一模式也有反面。一方面,不一定每个导演都值得捧、捧得出来。另一方面,导演水平的上下波动也会影响到单个作品与整体IP的价值。观众的感受,某些时候还是被宏大的产业构想置之一旁了。



陈思成是比较公认的有产业思维,对类型敏感、对商业片有热情的导演,成功将原创的《唐探》系列打造成了贺岁档的庞然大物。《误杀》系列的定调也完成得很好,第二部即便口碑垮塌,票房很可能也不会差。

然而,《唐探》系列也好,如今的《误杀》系列也罢,都出现了越走越投机的情况:抓住前一部的财富密码不断放大,直至过火,以至于生命力不是那么顽强。

《唐探》走到第三部,悬疑推理让步给了合家欢,笑点也被指低俗,败给了更真诚的《李焕英》。《误杀》则在第二部就失去了第一部的好口碑,纵然还能拍摄第三部,想来也不会像第二部这样顺利地借势前作了。



如今的陈思诚拥有许多身份,不过神奇的是,已经四十四岁的他,依然能让人不断想起他在《士兵突击》中扮演的成才一角——因为太过“聪明”,反而走了不少弯路。说到底,观众想要的其实很简单,被尊重、被服务,而不是被算计。不知陈导何时能准确把握这个度。


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