第一导演《金刚川》是一部从头炸到尾的电影，不和爆破师聊两句感觉对这部电影认知不完整。
《金刚川》是一部从头炸到尾的电影，不和爆破师聊两句感觉对这部电影认知不完整。
张涛，中国电影一线物理特效师，八一厂出身，擅长拍摄爆破烟火，同时也精通雨、雾、雪、烟等物理环境的营造，拍摄《金刚川》，已经是他第二次与管虎合作。
不仅仅是管虎，路阳的《绣春刀1&2》《刺杀小说家》，张艺谋的《金陵十三钗》《影》《坚如磐石》《悬崖之上》《最冷的枪》，还有郭敬明的《晴雅集》，都有张涛重度参与。
但对于《金刚川》这个项目，张涛在一开始就感受到了空前的压力。
“看完大纲发现，整部戏大部分都是战争场面，高射炮、战斗机，狂轰乱炸，一直在炸桥修桥。”
“那时候的拍摄方案是，在互相不穿帮的情况下，一条河上搭三座一模一样的桥，每隔20公里修一座，供三个导演拍摄。也就是说，我要同时在三座桥上完全复原三场密集的爆炸，相当于同时拍三部戏。”
张涛几乎把所有的经验全部拿了出来。
话不多说，听听这位现场物理特效师对《金刚川》的讲述。
张涛，《金刚川》物理特效师
01
先别多想，干就完了！
6月底我从福建的剧组回北京办事，但是因为北京新发地疫情突然的爆发，我就没能回去，正巧这时候我接到了七印象制片领导的电话，告诉我明天要开视频会，那时候我都不知道具体什么事情。
参加视频会议的是管虎导演和各个技术部门的负责人，大家有两年没见了，管虎导演很高兴，跟每个人打招呼。我们各自说了一下自己当时的情况，然后就提到《金刚川》这个事，时间很紧任务很重，必须短时间内完成。
当时《金刚川》没有剧本，我们也没用具体的方向，大家就坐在一起开会看了第一版大纲。
看完大纲发现，整部戏大部分都是战争场面，高射炮、战斗机，狂轰乱炸，一直在炸桥修桥。
那时候的拍摄方案是，在互相不穿帮的情况下，一条河上搭三座一模一样的桥，每隔20公里修一座，供三个导演拍摄。
也就是说，我要同时在三座桥上完全复原三场密集的爆炸，相当于同时拍三部戏。
从我部门的角度来讲，真的很难完成，筹备时间、拍摄周期都太短。这对我来说压力真的太大了。
张涛片场工作
02
每天现场配火药，剩余的当场销毁
《金刚川》这部戏，我的部门要分成三个组来完成三位导演的拍摄要求。
管虎导演组和路阳导演组都在丹东拍摄，是我亲自带队完成的。郭帆导演组是在北京拍摄，的确很难分身，我就派了另一组人去完成物理特效和烟火部分的拍摄。
导演希望我可以用不同于以往战争片的方式，做到真实还原战争场面。
其实筹备期最难的地方是各种效果的测试、药品和火工品的定制，并且要在10多天里完成危险品的报备、运输和存放。
现场测试人体中弹效果
丹东是一个边界城市，对危险品特别敏感，必须得拿着公司资质和当地的公安系统对接。当地公安部门需要提供危险品存放库房，我们的安全员和保管员，每天要守着这些拍摄所需的危险品。
每天拍摄前，必须现场配置药品，拍摄结束后，剩余的火药要现场销毁，我们有一套操作流程，必须要严格遵守。
拍摄现场有我们专属的危险品存放区，外面拉着警戒线，只有专门负责的人能进出，进入存放区一定要穿着防静电衣，地上铺防静电板。
因为我和我的团队一直秉承着一个理念，那就是：“我拍的戏，演员只负责表演，安全我们来负责。”
03
邓超真的被延时炸弹吓到，喀秋莎火箭地面光影靠冷烟花模拟
管虎导演每次都会对测试效果提要求。
水中炸点在爆炸的瞬间是反向的水花，同时会产生强烈的火光。这个药量很大，水深必须达到1.6米左右才能够消掉火药产生的白烟，仔细看镜头里邓超被延时炸弹炸到桥下的瞬间反应，都是真实的。
张译和吴京踩的那个高射炮，炮口的火光是我团队负责的，我把高射炮真踏板取掉，把特制的踏板装在原先的位置上，踏板每一次踩动，都会激发炮管里的火药爆炸。
拍摄张译的特写镜头过程中我们遇到了一些问题，就是在“陆空对决”那场戏当中，张译要抬头一眼不眨地瞪着天上的飞机发射高射炮，飞机要不停的向地面炮位进行攻击。我在地面设置了非常多的弹着点，但是弹着点的碎屑一直会迷住他的眼睛。我们反复拍了几次都不行。但是这是一场重场戏，演员的情绪需要极其饱满的完成，反复的拍摄其实非常消耗演员的体力和情绪。
我们尝试了多种办法，在张译身后多设置一些炸点，让身边的炸点设定方向尽量往高处崩，别直冲着张译的眼睛，然后我在旁边撒一些玉米叶来烘托气氛，最终还是达到了理想的效果。
张涛和张译
还有一场戏是喀秋莎远程火箭的光影，就是吴京牺牲后，张译从他的炮位走到吴京炮位，喀秋莎的光从他和玉米地上空划过，后期视效做天上喀秋莎炮火的形态，我来做地面光影的变换。
原本方案是拿威亚吊着灯，用两个吊车过江龙，但光影速度达不到。最后用了冷烟花把它改成平行的路线，用烟花的光，替代喀秋莎光影的变换。
还有吴京发射的信号弹，那是我跟吴京配合出来的。他走到镜头前，拿枪一打，然后牺牲，天空要变红，模拟信号弹的红光效果。
这批模拟信号弹效果的烟花是从浏阳找了专门的厂家定制的，当时因为气温太高，当地不允许制作烟花类的产品，但是由于拍摄时间紧迫，制片部门也是通过多方协调，最终还是将烟花制作出来了。
这部戏我们做的烟火爆炸都是为了更好的效果尽量真实还原。开场路阳导演拍摄的部分，榴弹炮打进树林，正常炸点效果用药都在100g左右，我们这次每个都用到700g-1000g，尽量往榴弹炮威力上靠，让演员达到身临其境的效果。
张涛工作照
04
烟火爆破，一个胆大心细的行业
我是1999年进入八一电影制片厂工作，一开始并不是从事烟火爆破的，但是八一电影制片厂是全行业做烟火爆破最好的单位，一直想有一天能从事这个行业，做一名优秀的烟火师。
一开始我以为烟火爆破就是控制起爆，学习药品的制作和使用。去了以后才发现完全不一样！首先要学会做很多基础工作，比如挖爆破坑、抗抛射物等等一些体力活。
你别小瞧挖坑，你是挖锥形的，立方形的，还是侧着的，坑是什么形状，炸出来形态都会不一样。填装不同的抛射物也会出现不同效果。学完挖坑，再学烧火，战场上各种火，要准备不同的火点。
烟火爆破行业是个特别辛苦并且很危险的职业，需要胆大心细。胆大是不惧怕和任何危险品打交道，心细是按照操作流程不能有一丝马虎。
中间曾想过放弃，因为的确拍电影是一件很辛苦的事情，不分昼夜，没有假期。每天工作需要精神高度集中，不能有一丝懈怠。但最终还是因为喜欢，爱上这个行业。
拍电影是一件特别有意思的事情，给了我很大的想象空间，每次拍摄结束看到影片上映，让我有了很大的成就感。
05
从烟火爆炸到物理特效的风雨雪雾
路阳导演的电影《绣春刀1》，是由我负责雪戏和雨戏，包括烟火的部分。那是我第一次和路阳导演合作，然后就一直合作到了现在。
我做物理特效这一块，风、雨、雪、雾这些场景，也正是从《绣春刀1》开始的。路阳导演是一个要求细节的人，他对画面气氛的把控很严格，他希望有专业的人可以来负责物理特效的部分，把这个部分完成好。
路阳和张涛
其实这些年我也在不断地跟路阳导演团队合作 ，熟悉了以后，他们给我起了个外号叫“龙王”，因为我负责的大部分戏都是雨戏，让所有工作人员都吃了很多雨的苦。
我和我的团队一直潜心研究如何能把物理特效做到极致。在拍摄张艺谋导演的电影《影》的时候，整部戏从头到尾都在下雨，也是张艺谋导演拍摄雨戏最多的一部电影。这部戏我淋的最多的演员就是邓超，每次都把他淋透，所以他给我起了个外号叫“雨人”。
我今天所有的成就，要归功于我接触了很多好导演，他们给了我好的机会，让我从中能够边学边干，所以我觉得我是幸运的。
平时不拍戏的时候，我和我的团队也经常在学习新的东西，希望能在下一次拍摄中给到导演更多的创新。比如第一次和管虎导演合作的那部电影中，日军开着飞机扫射，对弹道和弹着点的设计，就对后来拍《金刚川》很有帮助。
最近一直给我启发比较多的电影是《血战钢锯岭》，场面很残酷也很写实，真正的做到了让观众体会到战争的残酷。我也希望能通过我的创作，让国产战争电影也能更加的还原真实性。这也是我一直在努力的目标。
06
永远要知道，没有最好，只有更好
直到今天，我一直参与着很好的电影项目，跟很多优秀的导演合作，拍了很多优秀的作品。我能得到众多导演的认可，也是令我很开心的事情。
其实完成本职工作只是基本的，干我这一行，光完成导演想要的是不够的，更多的是你能给导演什么，能不能一次比一次更好更优秀。
在这里我要感谢我的前辈们为这个行业树立了标准，让我有了好的目标得以前行，也正是因为他们，才让我有了更扎实的基础，并且在基础上创作出了更多东西。
我现在对自己和团队的要求是，我们不能干行活，我们要为每个戏打造出属于它的亮点，哪怕只有一丝改变，我们都要尽全力去把它做好。因为创作永无止境。
感谢管虎导演给了我拍摄《金刚川》的机会，也感谢和我一起努力的兄弟们。
参与其中，无上荣光。
推荐阅读：
其他作品
首页
快讯
创业蜂巢
人脉
WHO说